Prefazione. Un'epoca aurea della musica. I grandi musicisti da Mozart al Novecento, p. 11
Premessa. Apice della musica classico-romantica e del teatro musicale, p. 13
Parte I. Liszt e Wagner. Musica a programma e dramma musicale in Germania
Introduzione. Dispute musicali nel secondo Ottocento austro-tedesco: neo-tedeschi, wagneriani, brahmsiani
Romanticismo senza frontiere. Liszt e il viaggio
(Una vita intensamente vissuta e intensamente sofferta; A chi appartiene Liszt?; Snodi e viluppi nella parabola lisztiana. Faust e l'eterno femminino. I rapporti con Wagner; Nuovi metodi compositivi e nuovi generi musicali. Liszt e la parafrasi; Opere pianistiche di sua creazione; Parafrasi, trascrizioni, reminiscenze; Opere con orchestra: poemi sinfonici, Faust e Dante-Symphonie; Le composizioni per pianoforte e orchestra; Musica sacra: La leggenda di Santa Elisabetta e Christus; Liszt e "il viaggio". La missione dell'artista I rapporti Liszt-Wagner fra teorie e prassi musicali)
Wagner e il dramma musicale: musica e ideologia, musica e mito, musica e magia
(Qual è il vero Wagner? Scrittori, poeti, pensatori e registi di fronte a Wagner; Una vita vissuta "sul filo del rasoio": con-fusione in Wagner tra vita e arte; "Vie nuove": Wort-Ton-Drama, melodia infinita, motivi conduttori. La scoperta di Schopenauer; Lo scandalo Mathilde Wesendonck. "Non re né imperatore ma dirigere re e imperatori"; Il periodo imperiale di Wagner. Lo scandalo Cosima Liszt. I rapporti con Nietzsche. Bayreuth; Ideologia, mito e indagine del profondo nei drammi musicali wagneriani; La natura della musica di Wagner. Wagner visto da Nietzsche, da Baudelaire e dalla critica più avanzata)
I drammi musicali wagneriani
(Attività mitopoietica e musica in Wagner. L'orchestra wagneriana; Antinomie inconciliabili: la natura dei personaggi wagneriani; Le tre opere romantiche: L'Olandese volante, Tannhäuser e Lohengrin; "Il Sistema". L'Anello del Nibelungo: Oro del Reno, Valchiria, Sigfrido (atto I e II); Un salto di stile con due capolavori eccentrici: Tristano e I Maestri Cantori; Ripresa e conclusione dell'Anello: Sigfrido (atto III) e Crepuscolo degli Dei; Un'opera senile: Parsifal o l'elogio della castità; L'ideologo, il decadente e il mago. Effetti subliminali e fascinatori nelle opere wagneriane)
Parte II. La musica strumentale a Vienna. Brahms e Bruckner
Introduzione. La rinascita della musica da camera e della sinfonia. L'incipiente clima "fin de siècle" a Vienna e in Germania
Brahms "il progressivo"
(L'uomo; La vita: la giovinezza, il lancio, gli anni di apprendistato, il rapporto con le donne. Una triste maturità; L'artista; I generi musicali praticati e la loro attualità. Nietzsche e Schoenberg all'ascolto di Brahms; La musica. Dall'inizio alla prima maturità (1853-1876). Primi gioielli; Il periodo eroico del lirismo di Brahms (1876-1890). I grandi capolavori orchestrali Lo stile "estremo" di Brahms nella musica da camera e per pianoforte (1879-1896); Uno sguardo complessivo all'uomo e all'artista)
Bruckner "il regressivo"
(Un grande musicista o "un ciclope balbuziente"?; L'impatto sul musicista della Vienna "fin de siècle" e del mondo wagneriano; Le sinfonie. Possibili "chiavi di lettura". Bruckner e i suoi "doppi"; Le prime sinfonie: dalla Sinfonia 00 alla Seconda Sinfonia; Terza, Quarta e Quinta Sinfonia. Bruckner e la musica wagneriana; La Sesta Sinfonia e le altre opere di una svolta: Quintetto, Te Deum, Salmo XL, Cantata Helgoland; Le ultime tre sinfonie: Settima, Ottava e Nona; Bruckner artista del suo tempo; L'incipiente clima "fin de siècle" a Vienna e in Germania. La "transvalutazione di tutti i valori")
Parte III. Musica classico-romantica e tradizioni nazionali
Introduzione. Il risveglio politico-culturale delle nazionalità e le "scuole nazionali"
La Russia del "Gruppo dei Cinque" e Musorgskij
(La musica russa, il "Gruppo dei Cinque" e le tendenze cosmopolite; Musorgskij: un uomo dilaniato nel corpo e nello spirito. Un artista incompreso; La poetica di Musorgskij. Alcune specificazioni su linguaggio parlato, realismo e popolo; Le opere compiute: Boris Godunov, Kovanchina, Quadri di una esposizione, Notte sul Monte Calvo, Liriche per pianoforte; Visione realistica e visione mitica in Musorgskij. Il dramma della politica e della solitudine)
Ciaikovskij, un uomo e un artista dilacerati in una società in disfacimento
(Destino o carattere? Il motore della drammaturgia musicale ciaikovskiana; Sesso e carattere. Il cantore di una società in disfacimento; Musica e carattere. Effusione lirica senza freni e culto della forma. Ciaikovskij e Brahms; I criteri per individuare le più riuscite opere di Ciaikovskij: elevata temperie emotiva e materiali musicali adeguati ad esprimerla; I balletti; Le opere liriche: Eugenio Onieghin, Mazeppa, La Dama di picche; La musica strumentale. Musica da camera e poemi sinfonici; Due concerti e le ultime tre sinfonie; Ciaikovskij e i generi musicali)
Dvorak, un musicista ai confini dell'impero
(Dvorak, un musicista naïf?; Una vita apparentemente semplice e laboriosa; Uno sguardo più in profondità nella vita e nell'arte di Dvorak; La musica. Un catalogo nutrito, dislocato su differenti tappe e generi; Musica per orchestra: sinfonie, poemi sinfonici, danze slave e altre composizioni; La musica da camera; La musica oratoriale e l'opera lirica Rusalka; Dvorak tra i grandi esponenti della musica classico-romantica)
Parte IV. Verdi e il suo tempo
Introduzione. Verdi e l'Ottocento
Verdi (1). Formazione e maturazione della drammaturgia verdiana
(Una vita operosa e riservata; Alcuni importanti snodi nella vita e nell'attività di Verdi; Linearità e complessità del teatro verdiano. Alcune acquisizioni critiche fuorvianti sulla sua opera; L'opera come dramma. "Inventare il vero"; Tematiche verdiane. Il pessimismo e i suoi antidoti; Le differenti fasi della produzione verdiana; "Gli anni di galera". Da Nabucco a Stiffelio: Ernani, I Due Foscari, Macbeth, Luisa Miller; La seconda fase dell'attività di Verdi. La trilogia popolare: Rigoletto, Trovatore, Traviata)
Intermezzo. La musica italiana tra tradizione e rinnovamento
(Musica e politica in un paese disorientato; Problematiche all'ordine del giorno per i musicisti italiani e tentativi di rinnovamento; Faccio, Boito e il progettato dramma musicale italiano; Gioconda di Ponchielli: richiami al passato e annunci del futuro; La "Giovane Scuola Italiana"; Un periodo di transizione: Loreley e La Wally di Catalani)
Verdi (2). Verso la maturità e lo stile tardo
(Le ultime due fasi della produzione verdiana; L'ampliamento della drammaturgia verdiana e il ruolo di Parigi; La maturità: dall'essenzialità alla complessità: Simon Boccanegra, Ballo in maschera, Forza del destino; L'apice della maturità e della complessità: Don Carlos Verdi e il sublime: Aida e Requiem; Il tardo stile di Verdi: Otello e Falstaff; Il posto di Verdi nell'Ottocento italiano ed europeo)
Appendice
Verità e interpretazione. Disquisizioni musicali tra storia, leggende e ideologie
(L'Ottocento austro-tedesco responsabile dell'avvio di indirizzi critici fuorvianti. Vienna e la musica; Verità e miti con riguardo alla forma sonata. La forma sonata e l'espressione del tragico; Musica assoluta e musica tedesca. Approccio teleologico e riuscita estetica; Opera, dramma musicale e musica strumentale: musica come intrattenimento e musica come elevazione spirituale; Musica e tradizioni nazionali, musica e realismo, musica e decadentismo; Musica, etica, politica e società nell'epoca aurea. Quale rapporto della musica con il mondo?.

Collana: Varie

Argomenti: Storia dell'istruzione e dell'educazione - Storia della cultura e del costume - Biografie, narrazioni

Livello: Studi, ricerche