Prima della parola

Fausto Petrella , Introduzione
Antonio Di Benedetto , Prefazione
Parte I. Da una psicoanalisi dell 'arte a una psicoanalisi dall 'arte
Approcci psicoanalitici all'arte
(L'analisi dell'opera; L'analisi dell'attività creativa; Psicoanalisi come esperienza creativa; "Il perturbante estetico"; Tramonto del perturbante estetico; Metamorfosi del brutto nell'esperienza del bello. Dal sublime terrifico alla chimera estetica; Esperienza di bellezza e prime fasi della vita; Vissuti di bellezza in analisi. Area transizionale e area della sublimazione; La "capacità negativa" nel mito. Perdita e ritrovamento della bellezza)
Pensare artistico/pensare psicoanalitico. L'immagine, il suono, la parola - Sensi proiettati verso un senso che li trascenda - Esperienza estatica ed estetica nell'ottica psicoanalitica - Carattere relazionale di arte e psicoanalisi. Ricerca di un senso ulteriore nell'altro
Parte II. L'insight estetico. Un precursore del pensiero psicoanalitico: il pensiero artistico
La conoscenza poetica come conoscenza pre-scientifica dell'animo umano
(Fiori dell'oblio e fiori di primavera. "Gradiva"; Conoscenza erotizzata e amore di conoscenza. La favola di Amore e Psiche narrata da Apuleio; La bellezza del conoscere. Dal corpo all'anima. La favola di Amore e Psiche negli affreschi della Loggia di Psiche)
Pensare il sentire e pre-sentire il pensare
(Linguaggio e fruizione musicale: struttura bi-logica sim-assi ed esperienza bi-modale)
Comunicazione non-verbale
(Comunicare somaticamente. L'espressività vocale; Il primitivo linguaggio del corpo come "semantica minimale" degli affetti. Green, Hanley, Stern; Recepire somaticamente. La sensibilità estesico-estetica. Rêverie sensoriale dell'analista; Intelligenza "senziente", intelligenza estetica e fattori an-estetici nella relazione analitica; Le sensazioni fanno pensare. Il testo fonosimbolico: messaggi inclusi nei suoni della voce. "Interpretazione metaforica")
Il Ballerino Sciocco (caso clinico)
Parte III. L'insight estetico illustrato da alcune opere d'arte
Il flauto magico di W.A. Mozart: un'iniziazione estetica all'insight
(Lo psicoanalista sul divano di Mozart. Essere pensati dall'artista; Il flauto magico come preannuncio di un mutamento culturale; Dal cercare fuori al cercare dentro; Tra passione e ragione; La rivelazione dell'amore in tutti i suoi gradi evolutivi: fusionale, istintuale, di coppia e ideale; La vicenda trasformativa nei personaggi; La vicenda trasformativa nella scena, nella musica e nella fruizione dell'opera; Il piacere di costruire giocando; Il pensiero purificato dall'arte)
L'opera di L. Pirandello: l'interpretazione impossibile
(L'invenzione della verità e lo scacco; La compagnia del pubblico. Padroneggiare l'incomprensibilità del reale con storie narrate; La macchina teatrale per smascherare le finzioni della vita; Sei personaggi in cerca d'autore . Lo scrittore come inconscio e destino del personaggio. Il teatro come spazio liberatorio; "Informe vita che anela alla sua forma". Configurare più che decodificare; Intuizioni sul pensiero che nasce. Il cimento creativo per essere veri; Enrico IV . Intuizioni sul pensiero che si confronta con il reale; Pagare il pedaggio alla follia delle finzioni per attutire l'impatto con il reale; Il rifiuto dei Sei Personaggi e del teatro pirandelliano come espressione di un'impotenza logica di fronte all'irruzione dell'insensatezza)
Parte IV. Ascolto psicoanalitico e ascolto musicale
Musica e psicoanalisi. Linguaggio dell'inconscio: da investigare o da costruire?
(Sentimento e forma nella musica. Arte angelica o demoniaca?; Arte paradossale. Emozione matematizzata. Creatività distruttiva. Presenza-assenza; La musica come forma simbolica del dinamismo degli affetti)
Far sonare l'anima del paziente
(Rêverie acustica; Ascolto musicalmente orientato verso i precursori sonori di un discorso verbale. Onirismo vocale; La Regina della Follia (caso clinico))
L'ascolto "al di là delle parole" nella clinica psicoanalitica
(Emozioni e musica vocale; Suono e senso; Il Convitato di Pietra (caso clinico); Prima udire e poi dire. Prossimità sensoriale mediata da un ascolto musicale; Musica e soma. Esperienza regressiva e progressiva; Musica e comunione pre-verbale. Ricreazione del mondo sonoro esterno e interno; Ricordare e ri-accordare)
L'inconscio attraverso la musica e la vocalità. Melodramma e psicoanalisi
(Prevalenza della realtà psichica. Spostamento, condensazione e assenza di contraddizione; Aspazialità e atemporalità; Inverosimiglianza, verità psichica e immediatezza comunicativa).

Collana: Psicoanalisi psicoterapia analitica

Argomenti: Psicopatologie e tecniche per l'intervento clinico - Psicoanalisi e psicologia dinamica - Psicologia dell’arte e della letteratura, psicologia estetica

Livello: Testi per psicologi clinici, psicoterapeuti